关于京吹相关的双标对待staff问题

先科普下系列构成和脚本的工作（京吹是改编所以只谈改编上的工作），最基本的是在脚本会议上构思好的故事大纲上丰富过程，和把已经完整了的故事改写为适合动画展现的对白和场景描述。这些是最展示脚本家能力的地方，水平越高，剧本叙事越丰富也就是文戏好描述好等等。但决定大纲的人就多了，监督脚本演出作者和制片人等均可提建议，一人或多人参与。举例第2集高黄选曲那段，为什么要安排这段，为什么插在这个地方等等，具体决定的staff有谁真的未知，脚本把这段详细化后监督和演出再润色画成分镜等等。一些比较离谱的言论什么花田就想做13集，没有sunfes演出也是他删的等等，把监督和制作预算与会议安排往哪放？
其次是区别，双标对待staff问题，不否认山田尚子作为系列演出对京吹的贡献和她的能力，但传京吹全靠山田，第三季有不足的地方是因为没有山田是什么意思？甚至第三季pv出现过问监督不是山田吗怎么换石原了这种云问题，完全不尊重其他老师的功劳，把集体贡献单人化。同样山田的声之形，为了维持山田这个神的形象，当时骂问题是吉田玲子的也不在少数。没有真正完美的神，如果有那一定是靠把缺陷让其他人背锅硬造的。
对脚本的双标更是明摆的，前俩季包括剧场版，这么多年了几乎都是山田/石原是神，京阿尼是神，或集体名义的制作组是神，有几次提过花田？论坛和B站能找出10条单独拉出花田大夸对京吹贡献的评论吗。第三季到4集前也是，京阿尼改的好，京阿尼文戏强，具体人是谁？第4集有不足，“花田改的不行，花田样板戏”紧跟着就来了，感情改的好的时候有“京阿尼的staff”，不足就变成脚本一人负责了，夸奖用集体或动画公司模糊定义，批评拉出脚本骂，就因为他不是京都的人，和“就等这机会慕名而来”的某些“星粉”。群像剧一集自闭一人 再解决问题可以说是业界用包浆还几乎摆脱不了的为了丰富剧情的模板，要么就是纯日常。脚本是花田就成花田样板戏了？还ll味儿，那其他作品同样的样板戏又叫什么？硬泼脏水有用吗，第二季和剧场版深挖也是这模板当时怎么不说是样板戏，原作的问题逐渐暴露在动画。现在群像剧通俗说就是“大家都是样板戏，比的是谁花样多和更细腻制作更好”，平时看动画有几个关注过脚本的，评测动画又有几个提过脚本的，有些过激粳米，动不动败坏京都名声的是脚本，京都没有好脚本，脚本家就是累赘的暴论不下少数

说这么多就是想说，对制作不足的地方分析也好批评也好是正确的，尴吹完全没问题也是饭圈行为，但搞这种区别对待，为了维持京阿尼完美形象，靠全捧山田架空其他staff，夸的时候是集体骂的时候是脚本这些双标行为，接受不了。写这个也是为后续部长失格等打预防，一定会有争议，温和处理会有“包饺子没意思”，完全还原原作会有“为了冲突搞烂活”。只能说动画做再好也无法完美处理原作缺陷，同样为了适配动画的篇幅引起的节奏加快，京阿尼灾后缺人等等影响不可避免，能完美谢幕再好不过，但搞上述那些双标行为意义何在

正确的

想知道现实里动画的创作会和白箱差不多吗，我看白箱里对于剧情大纲什么的好像是监督在主导，脚本家更像是一个辅助性角色？

蛋和母鸡的问题嘛（

支持

——各話のシナリオについて、石原監督などからオーダーはありましたか?
花田：じつはあまりなかったんですよ。最初に「自由にやってみてください」と言っていただいたので、まずは僕自身がこの作品をどのように捉えているかをシナリオとして素直に形にしました。
それをたたき台にして、みんなと「このキャラクターはこうするんじゃないか」とか「このシーンは意外に重要なんじゃないか」といった具合にディスカッションをしながら中身を煮詰めていったんです。
反正至少第一季故事主体就是花田想的，来自监督等的指示很少。能把一卷贫瘠的原作扩写成13话也是够健脑的。

目前花田最抽象的操作是让黄前拉踩三香，一般人都看不懂吧。其他完全🆗。
花田最近也做过几部原创了，不知道有没有机会和京也搞一部，呵呵。
现在山村确实能把工作处理的又快又漂亮，但他看到好的就拿来自己用，没什么倾向性。不过这样的staff也很重要。
京吹的上限大家都见过，能平安落地，安稳收官已是难得。做成现在这个水平是超出预期的好。